从台下又贯回台上,着名京剧表演艺术家着名京剧旦角四大名旦之一创立荀派

今日是京剧大师尚小云诞辰110周年纪念,让我发言,深为感动。
我是在妈妈怀里就听过、见过尚小云大师的小观众,如今已是年近九旬的老观众了。前些日子还在音配像里又听见了那句撒出鹰鹞去,捉拿燕子归!嘎巴脆!音犹在耳。
遥想当年,在中和、华乐,或是吉祥、开明,听着《雷峰塔》祭塔那么一大段反二黄,真叫感人肺腑。这连那句不太紧要的黑风仙娘的道友这黑风仙是什么人,跟我八竿子打不着,怎么好像也是我的道友。这白素贞跟许仙小两口的热情交流,更把我们听众、观众都交织进来了。借花献佛–
京剧一代宗师王瑶卿,夸弟子小云是真叫棒!这个棒字出自老恩师之口可了得!这京剧的五功四法,在小云嘴上、身上样样都是棒,棒,棒!
再借一句翁偶虹老师有分量的话:小云在台上像是有一股子热流,横贯舞台上下。这热流之说,说得真准确,真精彩!
这热流横贯,在台上就贯着,直贯台下,从台下又贯回台上,又贯回台下,这才叫横贯。我又想起我亦师亦友的芙蓉草,大名赵桐珊,江湖人称赵二爷。这芙蓉草可真是棵灵芝仙草,了不起的大配角,四大名旦他都配过。他跟我说过,有一回他在台上唱得起劲,台下叫好不用说了,猛听得上场门台帘后头忽然叫好来了。芙蓉草目光一闪,只见已经扮上了准备登场的尚小云在后台给他喊好呢!旧社会,配角可不敢抢角儿的好,主角鼓动配角的精神可真了不起。这怎么能不热流贯满台上,又贯到台下,这台上台下热流滚滚。演员与演员之间的交流,和观众的交流,是剧场艺术的最高境界。
这种种交流,这股子热流,首要的是出自真,真情实感的真。京剧,中国戏曲是写意的艺术,但是和写实是你中有我,我中有你,虚中有实,实中有虚。写实是写真实之实,写意是写真实之意。也可以说是写真实的本质,真实的最深层。演员和观众从繁弦急管、色彩斑斓的形式中升华出动人心弦、感人肺腑的感情升华。台上的尚小云和台下的观众才都能体会出《十三妹》的侠义,《福寿镜》的惊疯,《昭君出塞》的悲怨
现在的演员大多都明白,表演主要是演人物而不是演流派。其实诸大师流派的形式不仅是一腔一调,一招一式,基本上是由于他们塑造了一个又一个的人物。
传承并创新是最最重要的课题。失了传承就失了基础,又惟有追求创新才能保住传承的延续。尚小云诸大师是极其重视传承并创新的。四大名旦都传承了大宗师王瑶卿又创新形成了各自的性格、风格、流派。尚也从同台前辈大武生杨小楼吸取了不少养料。尚虽然没赶上陪老谭唱过,可是还赶上了跟谭小培唱过不少对儿戏。文革后我还从电台广播里听过他和谭小培、裘桂仙合作的《二进宫》等等。今天听起来还是很受听的。尚的昆曲有他岳父李寿山的传授。我至今还记得李寿山配法海,那一声孽畜呀,孽畜!可真是反动统治的声腔神态。我见过京剧以及很多剧种的法海,我认为老爷子是最佳法海。俱往矣!尚小云又亲授了多少各行当的徒子徒孙,为他们一一把过场。他主持的科班荣春社就培育了多少英才–长春、长礼、荣环、长麟、荣庆长荣是最年轻的吧?再小的我说不上来,看不上来了。
古往今来,世界上最古老的剧种还有传承的也就只有希腊悲剧和中国戏曲了。
希腊悲剧也只有纪念性的模拟性的演出,而中国戏曲,以京剧为代表,还保存了唐戏弄、宋南戏、元北曲、明清传奇种种历史因素。人们已经悟到,世间各种人物事物都不宜喊万岁,因为没那么八宗事;可是今天仍能感到京剧仍在力求传承创新,尚小云的热流仍在热,仍在流,容我斗胆喊一句:京剧万岁!

澳门美高梅网上娱乐官网 1近代人物

出生日期:1900年1月5日

逝世日期:1968年12月26日

代表作品:《红娘》《红楼二尤》《玉堂春》《棋盘山》

主要成就:着名京剧表演艺术家着名京剧旦角四大名旦之一创立荀派

荀慧生人物生平

澳门美高梅网上娱乐官网,荀慧生一生演出了三百多出戏,其中代表作为《元宵谜》、《玉堂春》、《棋盘山》等,与杨小楼、尚小云、谭小培一起称为“三小一白”。1927年和1931年两次当选“四大名旦”,有“无旦不荀”的美誉。

诞辰:1900年1月5日,光绪二十四年十二月初五日;

逝世:1968年12月26日,农历戊申年十一月初七日。

荀慧生代表剧目

一生演出了三百多出戏,其中代表作为《元宵谜》、《玉堂春》、《棋盘山》等,与杨小楼、尚小云、谭小培一起称为“三小一白”。

六大喜剧、《元宵谜》、《丹青引》、《绣襦记》、《勘玉钏》、《红娘》、《卓文君》;六大悲剧
《钗头凤》、《杜十娘》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》、《霍小玉》、《晴雯》;六大武剧:《陶三春》、《大英杰烈》、《荀灌娘》、《美人一丈青》、《婚姻魔障》、
《盘丝洞》;六大传统剧:《贩马记》、《玉堂春》、《十三妹》、《棋盘山》、《得意缘》、《金玉奴》;
六大移植剧:《花田错》、《赵五娘》、《辛安驿》、《元宵谜》、《香罗带》、《庚娘》;
六大跌扑剧:《蝴蝶梦》、《东方夫人》、《九曲桥》、《东吴女丈夫》、《战宛城》、《翠屏山》;
可见其能戏之多

荀慧生长年与陈墨香、陈水钟合作,编演了大量的新戏,在排演中得到王瑶卿的大力帮助。他演出的剧

荀慧生大师剧照目有三百多出,大致有以下三类剧目:一是《绣襦记》、《丹青引》、《红娘》、《勘玉钏》、《钗头凤》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》、《荀灌娘》等新编演的剧目;二是《贩马记》、《玉堂春》、《十三妹》、《得意缘》等增益首尾的传统剧目;三是从梆子移植为京剧的《花田错》、《元宵谜》、《辛安驿》、《香罗带》等将近四十出戏。其他剧目还有《杜十娘》、《金玉奴》、《卓文君》、《胭脂虎》、《霍小玉》等。

荀慧生出版着作

有《荀慧生演剧散论》、《荀慧生演出剧本选集》、《荀慧生舞台艺术》等书行世。

荀慧生任职情况

他历任中国戏曲家协会艺委会副主任,北京市戏曲研究所所长,河北省梆子剧院院长,河北省政协委员,北京市文联常务理事,北京市戏曲编导委员会主任等职。

1900年1月5日出生于河北省东光县(现为阜城县大白乡谷庄村)一个捻售线香的手工业之家。幼年家贫无以生计。。1907年随父母到天津谋生,父亲将他与兄荀慧荣卖予小桃红梆子戏班学戏。不久其兄不堪忍受打骂私自逃走,只剩慧生,后被卖给河北梆子花旦庞启发为私房徒弟,自此,荀慧生沦为家奴,吃尽苦头,但他仍以巨大的耐力与毅力坚持每天练功。夏天穿棉袄,冬天穿单衣,头顶大碗,足履冰水,点香火头练转眼珠,日复一日,年复一年,苦功练出了硬本领,唱、念、做、打无一不精。8岁在天津首次登台表演《双官诰》。又随侯俊山学梆子花旦。1909年,荀慧生以“白牡丹”艺名随师常在冀中、冀东一带农村市镇唱庙会和野台子戏。
1910年荀慧生随师进京,得到侯俊山亲传的《辛安驿》、《花田错》等戏。先后搭庆寿和、义顺和、鸿顺和、天庆和等梆子班辛亥革命前期他去天津曾同革命戏剧家王钟声,同台演出《革命家庭》、《黑奴恨》等戏,在《革命家庭》中扮演一个乡下姑娘。后向陈桐云、李寿山、程继先学习京昆艺术,直到十七岁才独立成班。

1911年入三乐班从路三宝、薛兰芬学京剧青衣、花旦,白牡丹与尚小云、赵桐珊有“正乐三杰”之称。曾拜吴菱仙、陈德霖、王瑶卿为师,并受孙怡云、程继先、田桂凤、曹心泉、乔蕙兰、李寿山等名家教益。

荀慧生喜欢作画,1924年正式拜吴昌硕为师,他又向齐白石、陈半丁、傅抱石、李苦禅、王雪涛等名师求教,丰富了他的艺术生活,提高了他的艺术素养。1927年北京报界举办京剧旦行评选,他与梅、尚、程一起被誉为“四大名旦”,这也标志着他艺术走向成熟,得到社会肯定,赢得了观众的赞赏。1931年再次入选“四大名旦”。