作品借鉴米家山水,下里香港人《山溪垂钓》以二石笔法出之

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北京诚轩2012年秋季拍卖会将于11月上旬在北京昆仑饭店举行,共推出中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品及钱币邮品四个项目,计七个专场。

周春芽–《树的系列》-1993年–布面油画–193×128-cm

中国书画五百余件拍品,分作书画、两个专场。吴冠中1989年创作的《雪山》收录于《吴冠中全集第六卷》,其灵感源自画家在大巴山中偶遇的一场春雪,画用波磔的线条勾勒山脉走势,以素净宣纸呈现茫茫雪野,缀以大大小小的色点,与排笔淡墨刷出的远山、谷坳、苍穹,汇成点、线、面的交响曲,画面斑斓明快的色彩透露出春的气息,既把握了雪天的神采,又构造出画家心中的形式美。黄宾虹《江渚云山》创作于1943年,高士荡舟江上,视线逐水而上,是云雾弥漫的崇山峻岭,坡岸处草木丰茂,屋舍俨然;作品借鉴米家山水,笔力遒健,经层层积墨,化点为面,达到沉郁浑厚的效果,笔法与墨象水乳交融,直臻化境。张大千《黄山松石》是1951年香港画展的展览作品,画面构图奇崛,意境简淡,极似弘仁,而笔墨又尽是石涛风韵,尤可见出张氏融通先贤为己所用之高妙。溥心畬《罗汉图》仿李公麟本,以白描手法绘笑狮、看门、伏虎、探手等七尊罗汉及小童、狮、虎,是他绝少作的题材,应是颐和园时期的杰作。

北京诚轩2012年秋季拍卖会将于11月上旬在北京昆仑饭店举槌。该秋拍会共推出中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品及钱币邮品4个项目,共计7个专场

潘天寿《鱼鹰》创作于1945年,取一河两岸式构图,写伫立江畔、静待时机的鱼鹰,题识暗讽时政,蕴含了画家深切的人文关怀。陆俨少1986年的《松林樵歌》见录于1994年香港朵云轩《陆俨少书画藏品集第四卷》,画家将泼墨技法与线条结合,用奔放恣意的笔力渲染出云山的磅礴气势,墨色淋漓浑厚又不失坚强的骨骼,是其晚年山水变法后的杰构。由石鲁家属提供的《写生速写小品组画》八帧,创作年代跨上世纪五十年代初期至六十年代初期,从中可一窥石鲁从重拾传统笔墨,到不断探索并加强表现力度,直至完善成熟的过程,具有珍贵的数据研究价值。

大师名画匠心独运北京诚轩在此次秋拍会上将呈献500余件中国书画拍品。其中,当代绘画大师吴冠中于1989年创作的《雪山》引人注目。该画的灵感源自画家在大巴山中偶遇的一场春雪,吴冠中用简练的线条勾勒出山脉走势,以素净宣纸呈现出茫茫雪野,并辅以大大小小的色点,斑斑驳驳的色块,既把握了雪天的神韵,又构造出画家心中的形式美。

二十世纪其它名家亦有佳作参拍。陶冷月1932年的青绿山水《南岳松云》是为挚友李规庸母亲古稀寿诞所绘,陈少梅1938年的《鸿案相庄》为新婚贺礼之作,黄君璧1943年作于重庆的《峡谷单骑》等,皆为各家铭心佳笔。

现代艺术巨匠黄宾虹的《江渚云山》创作于1943年,作品借鉴米家山水,笔力遒劲,化点为面,达到了沉郁浑厚的艺术效果。张大千的《黄山松石》是1951年香港画展的展览作品,构图奇崛,意境简淡,而笔墨又尽现石涛风韵。溥心畲的《罗汉图》仿李公麟本,以白描手法绘七尊罗汉及小童、狮虎,应是颐和园时期的杰作。

成扇专题,精彩纷呈。其中,徐悲鸿《诗经小戎》原为国民政府教育部长杭立武家属珍藏,为抗战初起时,徐悲鸿、蒋碧薇、张道藩、郭有守、谢寿康等人聚于张道藩家中合作而成,画中身着战袍的男子驾驷车远赴征途,妇人眷恋地遥望,借《诗经小戎》之意表达对因战乱离别友人的不舍之情,信手写来,饱含意趣,为难得一见之徐悲鸿面貌;齐白石《牵牛蜜蜂》作于金笺上,应为四十年代作品,钤齐白石钢印;张大千《山溪垂钓》以二石笔法出之,著名成扇收藏家黄天才旧藏。

潘天寿的《鱼鹰》创作于1945年,绘一只伫立江畔、静待时机的鱼鹰,题识暗讽时政,蕴含了画家深切的人文关怀。陆俨少1986年的《松林樵歌》,将泼墨技法与线条相结合,用奔放恣意的笔力渲染出云山的磅礴气势,墨色淋漓浑厚又不失坚强的风骨,是其晚年山水变法后的佳构。

当代艺术专题,众星佳作云集。贾又福巨幅山水《山不厌高》高近五米,用坚劲雄浑的肌理性笔墨,表现出太行山的崇高壮美,无疑是他九十年代最重要的山水作品之一;周思聪《梦回池塘外》为九十年代初期的作品,充溢着忧伤的诗意;田黎明的《远山》曾参加1996年在马来西亚举办的田黎明水墨画展;还有薛亮的《江云飘素练》、徐乐乐《水月观音》等皆是画家近年精品,十分精彩。

由石鲁家属提供的《写生速写小品组画》共8帧,创作年代为上世纪50年代初期至60年代初期,从中可窥见石鲁从重拾传统笔墨到不断探索并加强表现力度、直至完善成熟的过程。

油画雕塑专场推出近百件现当代艺术佳作。何多苓1992年在美国创作的《海滩》,为其转型期重要且极为独特的作品,体现了画家高超的写实技巧。他采用密度极大的多层画法,画面虽高度细腻与写实,但场景完全虚构,用一种看似具象实则晦涩的语言方式体现某种抽象性,并力图在画面中召唤永恒的时间意识,追求诗意的象征和多义的空间。

当代艺术佳作云集在当代艺术方面,可谓众星齐聚,佳作云集。贾又福的巨幅山水《山不厌高》,用雄浑的笔墨表现出太行山的崇高壮美,无疑是其上世纪90年代最重要的山水作品之一。

刘炜2003年创作的《花儿》册页,是拍场至今出现的尺幅最大、画面最为满密且曾著录于大型个人画集的唯一册页作品。在这本总长达四米多的册页里,画家使用了丙烯、水彩、圆珠笔、毛笔、钢笔、铅笔等多种材料和工具,色彩以黑白灰为主,局部掺入鲜艳的粉红、黄、绿,反复描绘了人体、肖像、花卉、蔬果、山水等题材。这些画面与元素,不少都是他之前或之后一系列大型创作的母题,可视为这位才情画家灵感来源的集合。

刘炜2003年创作的《花儿》册页,是拍场至今出现的尺幅最大、画面最为绵密的册页作品。在这件总长4米多的册页里,画家使用了丙烯、水彩、毛笔、钢笔、铅笔等多种材料和工具,色彩以黑白灰为主,局部掺入鲜艳的粉红、黄和绿色,反复描绘了人体、肖像、花卉、蔬果、山水等题材。这些画面和元素不少都是他之前创作的母题,可视为这位才情画家灵感来源的大集合。

当代艺术版块中,周春芽早期作品专题基本涵盖了他1970年代至1990年代的所有创作类型,其中1993年创作的巨构《树的系列》最为珍稀难得。本幅尺寸巨大,但细节又极端丰富,结构繁复错乱,色彩鬼魅鲜艳;油彩厚处如浅浮雕,肌理重迭多变,薄处则如书法用笔,笔锋飞白,狂放好比大写意的国画,将文人画中孤寂隐逸的树,一变为怪诞和狰狞的强力表现。

周春芽早期作品专题基本涵盖了1970年代至1990年代的所有创作类型,其中1993年创作的巨构《树的系列》最为难得。本幅尺寸巨大,但细节又极端丰富,结构繁复,色彩鲜艳;油彩厚处如浅浮雕,肌理重叠多变,薄处则如书法用笔,笔锋狂放,将画中孤寂隐逸的树变为怪诞和狰狞的形态。

丁衍庸1971年创作的《楚霸王》用色鲜艳大胆,人物造型简括夸张,虽是油画,运笔却如彩墨,举重若轻,转侧自如,寥寥数笔将结构、神情毕现,且不乏稚拙幽默的神采。在丁氏存世不过百余幅的油画中,戏曲题材仅有七幅,稀有性可见一斑。

丁衍庸1971年创作的《楚霸王》,其用色大胆,人物造型夸张,虽是油画,但运笔却如彩墨,举重若轻,运转自如,寥寥数笔将人的神情毕现,且不乏稚拙幽默。

此次林风眠专辑涵括其各个时期的作品,其中以两幅文革前作品最为难得。首度现身的《倚花理鬓图》是1960年代林氏仕女画中既有典范性又不失创新性的作品,画家于1977年携往香港,后为其义女冯叶女士收藏,流传有绪,难能可贵;画面以对角线构图,描绘了身处花丛斜倚着躺椅整理发髻的仕女,结合了古装仕女的面庞与现代仕女的身体。另一幅少见而特别的风景画《山村》,在1994年天津人民美术出版社印行的《林风眠全集》中注明创作时间为1960年代;此作用一个孤立的山峰突兀地占据画的中轴,而没有表现惯常的连绵不尽、横向展开的群山,值得研究林风眠画作的学者与系列收藏林氏作品的藏家关注。

林风眠作品受瞩目此次林风眠专辑涵盖其各个时期的作品,其中以两幅文革前作品最为难得。如首次现身的《倚花理鬓图》是林风眠1960年代仕女画中既有典范性又不失创新意义的作品。

写实版块有幸再次得到陈丹青的友人、画家李品赏女士提供的油画、速写各两幅,其中一幅1996年的《身着礼服的女画家》尤为精彩,画面使用了纯正的欧洲绘画语汇,从椭圆镜式构图到暗调的背景,从用光到细腻的笔触,从体量感的塑造到色彩的控制,无不显示出陈丹青的写实功力与学者般的研究态度。另广东地区新古典主义画风的杰出代表郭润文1990年的《回眸》,及杨飞云创作于1990年的《望》,都是写实派名家的佳作。

该画于1977年被林风眠携往香港,后为其义女冯叶女士收藏,流传有绪,难得一见。此画面以对角线构图,描绘了身处花丛斜倚在躺椅整理发髻的仕女,结合了古装仕女的面庞与现代仕女的身体。另一幅风景画《山村》,画家用一个孤立的山峰突兀地占据画面中轴,而没有表现惯常的连绵不尽、横向展开的群山,值得藏家关注。

瓷器工艺品专场拣选佳器近一百四十件。明万历黄地素三彩双龙抢珠纹盘,为万历官窑之稀缺品种,品相良好,极为珍贵。

在写实板块中,此次秋拍有幸征得陈丹青的油画、速写各两幅。其中,一幅作于1996年的《身着礼服的女画家》尤为精彩,画面使用了纯正的欧洲绘画语汇,从椭圆镜式构图到暗调的背景,从独特的用光到细腻的笔触,从体量感的塑造到色彩的控制,无不显示出陈丹青的写实功力与学者般的研究态度。

清康熙青花地绿彩云龙纹茶碗一对,外壁以青花为地,绿彩填绘云龙纹,双龙身姿矫健,五爪保存完好,为存世同类品种中少见,颇为难得。清雍正斗彩灵芝纹杯一对,其形制仿明成化时期同类品种,外壁绘四组灵芝纹,色彩亮丽协调,彩料精润莹澈,尽显雍正斗彩之姸美。清乾隆青花竹石芭蕉图玉壶春瓶,瓶身绘翠竹、芭蕉、湖石,颇具水墨画韵味,为乾隆官窑仿明永宣瓷器的代表佳作。

文房用品精致夺目在工艺品专题中,此次秋拍汇集了玉器、佛像、文房用品等品类。如一件“明早期铜鎏金阿难立像”,双手合十,立于莲花台座之上,法相慈祥庄严,鎏金保存良好,袈裟錾刻繁密花纹,极显巧工之力。

粉彩瓷器方面,两件黄地西番莲纹佛日常明碗各具特色,一件底书柏林寺制矾红四字篆书款,较为少见,为乾隆二十三年重修北京柏林寺时订烧的礼佛用器,另件碗壁圆形锦地开光内书佛日常明四字吉祥语,彩料玻璃质感强烈,为道光御用瓷器之精品。

还有一件“清乾隆墨玉巧雕小砚”,形制规整,山水纹气息悠远,底镌“漪澜堂”三字楷书款,精细入微,应为乾隆时期所修北海漪澜堂时置办的文房赏玩小器。

工艺品汇集竹木、玉器、佛像、文房用品等品类于一堂。明早期铜鎏金阿难立像,双手合十,立于莲花台座之上,法相慈祥庄严,鎏金保存良好,袈裟錾刻繁密花纹,极现工巧。清乾隆墨玉巧雕小砚,形制规整,山水纹气息悠远,底镌漪澜堂三字楷书款,精细入微,应为乾隆时期所修北海漪澜堂时置办的文房赏玩小器。

另一件“明崇祯红漆描金百鸟朝凤图大衣箱”,通体髹朱红色漆为地,并以黑漆和金箔绘饰图案,色彩艳丽,保存近400年仍见其金碧辉煌,其盖内金漆楷书“大明崇祯年制”六字竖款,是国内外少见的崇祯款漆器,极为难得。

明崇祯红漆描金百鸟朝凤图大衣箱,通体髹朱红色漆为地,并以黑漆和金箔绘饰图案,色彩艳丽,保存近四百年犹见金碧辉煌之美,其盖内金漆楷书大明崇祯年制六字竖款,是国内外屈指可数的崇祯款漆器,极为难得。

此次特别推出海外藏家收藏明代名家制墨专题,有明晚期吴申伯制五牛图圆墨,一面高浮雕五牛强壮健硕,另面楷书五牛图歌计五十一字,墨面断纹自然,漆皮光洁锃亮。明晚期无款玄龙焕墨,墨缘螭龙姿态各异,墨面一面饰海水龙纹,另面篆书玄龙焕三字,颇值珍视。明程君房制异鱼吐墨墨,形制、纹饰见于程氏刊印的制墨集《墨苑》,为少有的实物例证,极为珍贵。此外还有吴去尘制卷龙墨、吴申伯制长方形墨、无款嫌漆白墨、方景耀制墨狻猊墨等小型墨品呈现,当为本场拍卖增添别样风采。

钱币邮品项目精选拍品三千余件,分为三个专场。

三孔布是古钱币中的大名品。此次一枚铭文下邲阳背一两三孔布,为丁福保编着、马定祥批注《历代古钱图说》第323号拓片原物,清代著名金石学家张廷济旧藏,甚为珍贵;另一枚战国晋化直刀,钱文细挺,相当少见。

银锭中,湖北五十两银锭素以线条优美、戳记规整而广受藏家追捧。本次参拍的江汉关光绪五年有成号匠罗芝、同治八年十二月
湖北厘金官钱局、京山县光绪二十七年十二月官钱局等五十两银锭,均保存状态极佳,属清代五十两大宝之精品。

机制币部分,宣统三年大清银币长须龙版壹圆样币,未发行, PCGS评级
SP61;1858年中外通宝一钱银币样币,埃及法鲁克国王旧藏, PCGS
评级SP62,极为珍贵;民国十七年张作霖像大元帅纪念币银质样币,未发行,铸工精美,铸额稀少,是民国人像币中的精品;1914年袁世凯像共和纪念壹圆L.GIORGI签字版银币,镜面版底,环状五彩包浆,PCGS
评级SP66,状态极佳;1915年湖南洪宪元年开国纪念中华银币壹角样币,未发行,PCGS
评级MS64;甘肃中华民国十文凹槽边机制铜质样币,存世仅数枚,日本秋友晃旧藏,品相完美。

纸币专场一千余件拍品。其中,光绪二十四年中国通商银行上海通用银圆票伍拾圆样票,近全新品相十分难得;民国元年交通银行五色旗图银圆票拾圆流通票改作存档样票,加盖太原地名,色彩艳丽,存世罕少。另各版别人民币二百五十余种,其中,一版币六珍之首壹万圆牧马流通票,色彩饱满,品相一流;伍仟圆蒙古包流通票,品相为目前存世蒙古包流通票中的顶级品。

邮品专场拍品八百余件。清代邮品中,一件贴小龙邮票5分银三枚,天津寄丹麦双挂号封,存世少见。民国部分,1913年英国华德路公司印制伦敦版帆船邮票半分至10元试模样票十九枚全,极其难得。解放区邮品中,一件山东滨海区滨海战邮免费函件,为1945年滨海区八一群英大会免费函件信封,使用时间极其短暂,完整保存者甚少见。此外新中国邮品亦精品甚多,值得关注。