澳门美高梅网上娱乐官网中国的当代艺术作品很多都不在收藏家手中

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商报:您认为目前当代艺术市场的发展如何?

李苏桥:因为金融风暴的影响,艺术品市场整体的交易从去年秋天出现问题后,一直到今年2月份,市场都不景气。进入3月份,伦敦和香港的拍卖交易变得相当活跃。

目前,我觉得中国的画廊经营者都很慌张,不知道去经营什么,是该卖天价作品,还是力推新人。同时,很多画廊的从业人员,将之前中国当代艺术疯狂的增长速度,当做一种市场常态,因此他们适应不了如今的市场现状。实际上,中国当代艺术不是这样的,例如佩斯等画廊,之所以成为知名画廊,是因为之前它们都在做边缘艺术、先锋艺术,而这种边缘艺术在25年前是没有人埋单的。但现在,它们代理的这些艺术家已经鼎鼎有名,画廊才有机会成功。中国的画廊如果想成功,需要冷静地思考在艺术品市场的泡沫破裂后该如何经营。

同时,中国的当代艺术作品很多都不在收藏家手中,假如有1000件作品进行交易的话,其中900件会在路上,这些作品不是在画廊之间交易,就是在投机商手上。实际上,收藏家和投机商都应该购买艺术品,但1∶9的比例是不对的,应该是70%的作品在藏家手上,30%的作品在市场中。

商报:您认为中国当代艺术品市场出现的调整状态,是中国当代艺术存在问题吗?

李苏桥:我不认为中国当代艺术出现了什么问题,其实中国当代艺术作品在市场中有很多种类是可以交易的,关键是画廊需要选择恰当的种类进行交易。

商报:因为金融风暴的影响,一些国外收藏家减少了艺术品投资的资金预算,您认为这对收藏中国当代艺术有何影响?

李苏桥:国外收藏家艺术品投资预算的减少,一方面是金融风暴造成的;另一方面,艺术品作为奢侈品,本身就是一种边缘性消费,很容易被收藏家的预算所省略掉。但这并不代表他们不会再进行收藏活动,只是将资金收缩,购买预算内可以买到的作品。

同时,中国当代艺术家的作品,在国外还是有很多收藏家在购买的,他们对中国当代艺术的信心依然很强,态度并没有改变。

商报:中国的画廊是否需要国际化?

李苏桥:对于中国的画廊来说,谈国际化太早了。如果目前有中国的画廊在国外开设分支机构,这只是一种自我安慰,和真正意义上的国际化还有很大差距。画廊的经营需要资本,而中国的画廊没有如此雄厚的资本。

同时,国外的画廊在进入中国后,也显得有些水土不服。目前,中国的收藏家还是在建立中国当代艺术的收藏标准,并没有建立全球的收藏标准。我觉得让中国的收藏家做出全球收藏的转变还需要时间。

商报:中国收藏家与国外收藏家,在收藏艺术品中有哪些区别?

李苏桥:我觉得中国收藏家非常热爱艺术品,但他们对艺术品的热爱是不专业的。中国收藏家没有自己的收藏线索,更多的是以一种纯粹、直观的感觉来收藏艺术品。国外的收藏家是另外一种收藏作风,他们有自己的收藏线索,并且会将自己的作品拿出来举办展览,和公众进行交流。

商报:您认为影像类作品的市场前景如何?

李苏桥:目前顶尖的影像艺术家的作品,例如曹飞等,他们的作品价格并不贵,但在市场中买不到。对于它的发展前景、谁都无法准确预测。

商报:北京空间代理或签约的新人艺术家比较多,您是出于怎样的考虑?

李苏桥:确实是这样,我们画廊代理和签约的新人艺术家比较多,这可能与我们画廊的定位有关,之前我们也代理过俸正杰、祁志龙等著名艺术家的作品。

商报:对于画廊代理或签约的艺术家在国外举办展览,您推选的标准是怎样的?

李苏桥:我的推选标准,首先是要非常了解这些艺术家、以及他们的作品、创作思路。其次,我会根据艺术家的定位来推选。有很多概念定位一位艺术家,我认为推选的艺术家应该是能够走向国际的那种,如果是只被我国认可的区域型艺术家,我不会推选他们盲目去国外做展览。

商报:现在已经进入5月份,对于今年余下的时间,当代艺术市场的发展您如何看待?

李苏桥:我认为当代艺术市场,今年、明年甚至后年,市场会以一种相当于交易高峰时期的40%左右的形态发展,这种状态至少将持续两年。

我觉得当代艺术市场调整的这段时间,对艺术家的创作以及画廊的发展来说是非常理想的。在这段时间中,艺术家会重新审视自己和所作的作品,他们经历过当代艺术市场的动荡期,在创作新作品的时候,会考虑自己的创作方向。同时,画廊需要考虑自身的定位,是不是每个画廊都要做顶级的艺术家,画廊作为一个独立的商业单元存在,对于购买人群的覆盖,应该是多方面的,不是每个人都会买顶级艺术家的作品,画廊应该考虑多元化经营。

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